Мы все мертвы (2022)

Дедушка Ромеро всегда предлагал нам видеть глубже: зомби, как совы, всегда не те, что сначала из себя представляют. Со стороны творца, который умело снимает фильмы о ходячих мертвецах, по-своему не насытившиеся трупы превращались хитрой метафорой расизма, консьюмеризма и всех модернизированных смертных грехов. Текло время, вот уже ромеров (по сравнению с эзоповым) язык из неповторимого шифра кажется чем-то неоригинальным: о том, что облик зомби символизирует неоспоримый упадок общества, не догадался только Зак Снайдер — у того, в привычной манере, это неизменный красивый кинематографичный образ. Не брезгуют классическими смыслами разве что корейские мастера: после известной дилогии «Поезд в Пусан» из могил возвращается «Мы все мертвы» — завораживающий экшен-сериал, с его знаком равенства между реалистическим, окружающим нас устройством и противоборством с неупокоенными, не намеренными почивать спокойно.